刘思（Liu Si）

Paint after Surrealisten

2009-10-15T09:30:00.003+02:00

Exhibition: Main Street Design ohne Designer

2009-10-08T13:43:00.004+02:00

Main Street Design ohne Designer

WAGNER:WERK Museum Postsparkasse

维也纳邮政储蓄大厅被布置成展场

废弃的水盆变做花池

在维也纳邮政储蓄银行大厅中举行的展览：“没有设计师的设计”是维也纳设计周的系列展览之一。展品日常生活的各个方面，从食品，厨具，自行车到家具，从无印良品，特百惠，维也纳的咖啡杯，麦当劳的汉堡，到世界上第一辆工业化生产的自行车，这些实用美观并且时刻在日常生活中被人们应用的物品，虽然没有人知道他们的设计者是谁，但这些匿名的设计的实用美观毋庸置疑。展览试图通过这些例子说明，没有任何形式是必须被一定的人设计出来的，美早已存在，只是等待被发现而已。

“Gutes Design ist in der Mehrzahl anonym, ungeachtet seiner ästhetischen Qualität. Mit Designer-Namen verbundene Objecte sind die Ausnahmen von der Regel. Die Ausstellung soll dazu verführen, gutes Design im Unbekannten und Unbenannten zu suchen. Wir haben nur nicht genau genug hingesehen! In zwölf Stationen-Musterschutz, Möbel, Verkehr, Zeitmessung, Haushalt, Im Kaffeehaus, Design-Ärgernisse, Food Design, Anoynymität als Branding, Umnutzung sowie das unsichtbare Design von Medienmaschinen oder Magnetstreifen auf Chipkarten-erzählt die Ausstellung die „Geschichte der gewöhnlichen Dinge“. Anonymes Design kann als sinnleere Metapher oder Widerspruch in sich gelesen werden: Entweder ist etwas entworfen worden, dann gibt es einen Entwerfer; oder eine Form ist gegeben, dann gilt sie als anthropologische Konstante.”

-Katalog „Main Street. Design ohne Designer“-

Exhibition:Afrikanische Hocker-Paten der Moderne Von Adolf Loos bis Frank O’Gehry

2009-10-08T13:24:00.005+02:00

Afrikanische Hocker-Paten der Moderne

Von Adolf Loos bis Frank O’Gehry

Ausstellung 03.10-10.10.2009 HABARI

展览在一家专营非洲工艺品的设计商店HABARI举行，是二零零九维也纳设计周(Vienna Design Week)系列展览的一部分。

策展人将乡土的和现代设计生产的木凳同时展出：一边是至今在非洲原始部落仍被广泛使用着的木凳，它们由取自当地的木材制作而成，朴实，小巧，灵活，坚固并且实用；和它们并置的是由现今的著名设计师(Adolf Loos,Herzog&de Meuron,Kasper Morrison,Ray und Charles Eames,Frank Gehry)的设计作品。虽然两组凳子之间存在年代的，社会背景的，文化的，制作工艺的差异，但是在形式上却透着相似的妙意。也许设计师的灵感正来自这些古朴的形式，也可能只是让人惊喜的巧合而已。

Exhibition:Ich wohne, bis ich 100 bin. Red Vienna, Grey Society

2009-10-08T12:57:00.007+02:00

Exhibition: Ich wohne, bis ich 100 bin. Red Vienna, Grey Society
Architekturzentrum Wien 13.08-05.10.2009

Architekturzentrum Wien

展览在MQ(Museum Quartier)中的Architekturzentrum Wien(维也纳建筑中心)举行，展出的是ETH的一个为期两年的老年人住宅研究项目的成果。初看展览的主题：“红色维也纳，灰色的社会”似乎暗示了社会表象的乐观与经常被忽视的老年人的生活现状所形成对比反差。但研究结果所展示的更多是在肯定作为案例的10个老年住宅项目提供了足够的多样性。

展览分为两个部分：首先对维也纳的10个已经建成和正在建造的老年住宅项目进行整理和分析，列出了详细的建筑信息，建造年代，建筑面积，居住人数，单元平面，配备的公共服务设施，等等。

第二个部分的参与性非常强，展品是一个可进入的，能够操作的住宅单元1:1模型装置。住宅的各个组成部分可以选择性重组：例如通过转动活动墙面来选择厨房设施，选择窗外的景色，选择集合住宅的公共设施。同时每个参观的人都会得到一个测试问卷，很多老年的观众参与其中，他们根据自己的健康状况，收入水平，对公共或私密性的要求进行选择。回答完每个问题后就能找到最适合自己的住宅项目。

展览的第一部分

展览第二部分的住宅模型

测试问卷

´一座城市-昌迪加尔´

2009-08-28T10:37:00.004+02:00

´Une Ville à Chandigarh´,Chandigarh

电影´Une Ville à Chandigarh(一座城市-昌迪加尔),1966´／导演Alain Tanner(瑞士)／的放映同´柯布西耶柏林集合住宅导览´一样，是我所参加的柯布西耶展览系列中的另一个活动。电影拍摄于1966年，柯布西耶去世后一年，昌迪加尔的建设仍在进行之中。电影中的昌迪加尔带着现实与理想冲突的悲情。是上世纪50年代，印度在生产力水平级低的社会状况下，在一片空白的土地上，在几乎没有机械的协助下徒手修建起的城市。导演用纪录片的形式所呈现的画面是真实并且震撼的，特别是运送建筑材料的场景：印度女人，是在工地上劳作的大多数，她们相距五米站成一列，盛满砖石的竹筐在她们头顶传递。

昌迪加尔是建筑师的理想城市，生活在其中的人，但又能通过它看到印度巨大的贫富差距的存在。也就不难理解，后来会出现对柯布乐观理想主义的批评，对他试图将建筑作为一种改变人们生活的工具的尝试的质疑。

建筑导览／柯布西耶集合住宅在柏林

2009-08-28T10:24:00.008+02:00

作为柏林´Le Corbusier-Kunst und Architektur(柯布西耶／艺术与建筑)´展览整个活动的一个组成部分，组织者安排了Le Corbusier Wohneinheit／Typ Berlin(柯布西耶集合住宅)的导览。1953年柯布西耶应邀参加为推动战后的重建而举行的´Interbau(国际住宅展览会)´。柯布为他设计的集合住宅选址在柏林市郊，远离组委会为展会划定的西德西柏林汉莎区（Hansa-Viertel）。建筑的外观与1952年建成的马赛公寓，以及柯布在法国和德国的另几个大型集合住宅项目相似。

这栋建筑在环境中的存在显得突然，容易让人联想到柯布西耶那张用简单线条描绘的未来城市的草图。的确，他一向选择空旷到极尽单纯的环境来实践自己的建筑理想。

集合住宅的主要立面

立面

走廊

一套三居室的室内

抚远佳木斯 {09/04/22-05/04}

2009-05-10T07:16:00.002+02:00

Retrospect {an interview with Ulla Giesler} 24/10/2008

2009-04-27T09:44:00.003+02:00

刘思/LIU Si & Ulla Giesler

全文见：杂志《新建筑》2009年01期

汉润里 Portfolio - HanRun Li Case

2009-04-27T09:26:00.008+02:00

[汉润里调查研究]是我在大学三年级建筑设计课上进行的一次练习（指导老师：周卫老师，研究小组的成员：刘慧杰、章菊新、秦炜、刘思）。汉润里的调查更多的是在社会层面进行的，居住在房子里的人以及他们的故事，比物质的建筑能给我们更多更直接的认知反馈。通过半年的调查、走访、设计方案的论证，实践了一个建筑系学生拓展自身身份中社会属性的过程。

汉润里建成于1919年，位于武汉汉口的租界，是近代最早的房地产开发项目模式。时代的变迁使得住在里面的人由最早的富商权贵到今天的平民阶层（更多的是贫困人群）。建筑的物质形态近百年没有发生变化，早已不能满足人与社会关系的变迁。里分、历史建筑、私搭乱建、平民窟、搬迁是汉润里今天的几个关键词。

这个练习过程帮助我认识到建筑师的责任不仅仅是建房子和设计物质环境。在与公众利益直接相关的事件中起推动作用或参与决策的能力建筑师并不缺乏，可深入下去往往是困难重重，图纸上的设想最终难以变成现实。

以下的图是在整理作品集的时候生产出来的，也在基金会实习的最后一个周一（2009年4月20日）分享会上与大家分享的内容：

Retrospect {an interview with H.H.Lim} 20/10/2008

2009-04-24T12:12:00.019+02:00

回顾从08年10月到09年3月这半年拜访的艺术家、建筑师、策展人。感谢他们与我聊天、为我微不足道的论文提供线索和指导。也让我从一次次谈话中获得的不仅仅是知识上的丰富，更有对各不相同但同样精彩的人生的感慨。

第一位是在罗马见到H.H.Lim，他是生活在罗马的艺术家。通过挪威卑尔根建筑学校(Bergen Architecture School)校长Svein Hatloy的介召，我从卑尔根到威尼斯看建筑双年展，从威尼斯专程到罗马拜访他。林辉华是华人，虽然生在长在意大利，但仍然能看到为了融入另一个文化付出过的许多努力。他是一个很有才华年轻有为的艺术家，他做的海鲜意大利面和葡萄酒使得随后的谈话异常愉快。

H.H.Lim & LIU Si (林辉华&刘思)

part of the interview：

Why you chose to stay in Rome and live your life here？

Home is the world, you really can close your eyes, and walk around every corner and recognize everything. This is also why a lot of people, they stick to one point of view. No matter how you travel, in the end you need a base.

How you regard architecture takes part in whole art performance. As architecture take part in Biennale, the art biennale, 11th architecture biennale while 53rd art biennale. What is your opinion on the relation between architecture and art?

Architecture has to take part from art. The artist and architecture are combined well with each other, it was so well I think it was until around 1960s, 1950s, it became separated-architects and artists. Now it is time to go back together. Because you have to have same ideas.

Architecture is a box that should contain art. It have to be. If you have that box without art, it is empty. But when you go back 500 years, Davinci is an architect, it is so normal, but why it is so strange today. We made a mistake because the world war. After the war, the economy had to grow as fast as possible, they don’t have that on mind to search for beauty. Now you can realize that moment is over, that war for so many years, now we have time to look for beauties and concept, looking for ideas. It is a good thing, I think architecture is a so big instrument that you can dominate art. Because it is spectacular, so artists have difficulties, we are individuals, we don’t have such instrument to build, such expensive thing. When talk about our moment, I think architecture have big opportunity, because there are so many chances for architects.

Can you give me some advise in the field of exhibition and public communication between artist and art, as well as between the mass public and architects. Misunderstanding, relation between public communication and artists.

What artist want to say is a long term saying, because they know they have to say for 50 times, that is why they choose to say nothing in the end. They realizes they can not explain, because it is not like architecture, you build one building slowly, artists built one painting everyday, you have no way to explain it.

So it is big responsibility, so architects have to be in a team. It is no more personal. But artist is personal. Public come only when things become popular, public can understand like Ai Weiwei, Cai Guoqiang, all these things.

Journalist is someone brings art to public. That is why we call 5 fingers-artist, collector, art critics, museum and gallery, all these things you need to become one thing. I guess it is the same with architecture, you need these five things together now, you can’t lack of any of these things.

{24 city} exhibition

2009-04-06T14:46:00.005+02:00

我记录的 24城记电影文献展

摄影：孙晓曦刘思

http://www.shaofoundation.org.cn/exhibition.html

I drink upon occasion, sometimes upon no occasions.

2009-03-29T07:32:00.002+02:00

鄧小樺[邓小桦]从香港拖着一大箱子她的书来北京。我获赠一本她任編輯的《字花》杂志“纪念版”[2007AUG-SEP]翻开读到的第一篇《有事喝酒，没事也喝酒》原来是唐吉柯德的名言。

An Interview with Ulla Giesler / LIU Si, Zheng Xin

2009-03-18T12:55:00.010+01:00

3月18日收到01/2009《新建筑》-- {展览中的设计}

建筑画廊：Aedes当代建筑论坛－对话乌拉·吉斯勒/作者：刘思郑昕

Architecture Gallery: Aedes Architecture Forum-An Interview with Ulla Giesler/LIU Si, Zheng Xin

文章节选：

“ 随着近年越来越多的与来自中国的建筑师与艺术家的合作，Aedes举办过四个来自中国的展览：TU MU (2001), MADA on SITE (2004), Travelling Landscape (2007), And (2007)，均引起了广泛的关注。这四个展览都具有典型的时代背景，优秀的建筑师和鲜明的主题。”

“ 这些中国建筑师的展览都引起了热烈的讨论与全世界范围内的关注，由此能引出一个话题：西方媒体在文化传播上所持有的优势话语权，使得他们在某种程度上代我们决定了谁是最好的建筑师，哪些建筑是好的建筑。Aedes与中国建筑师的合作过程也许能从一个侧面证明这一点，特别是最开始的“土木”展，它的成功远远超出了人们的意料：成为国内互联网上的热门话题，并被欧美媒体关注报道。这次展览成功地提供给参展的中国年轻建筑师及他们所建立的中国第一批小型建筑事务所一个展示自己的机会，这个舞台虽地处欧洲但却获得了世界范围的影响力。不容置否，这些中国建筑师是国内最优秀的一群，在柏林举办过展览后继而得到机会走向更大的世界舞台，影响力也日益扩大。建筑师需要借助于西方的认可才能更好地得到本土的认可，反映出本土在建筑文化传播上的话语权缺失。

同时，我们不得不承认境外展览机构在展览的运作方法上更成熟，从容地应对文化传播过程中商业价值与文化价值的博弈。如何能引起最大范围内的关注是展览是否成功的重要评判标准，在巨大的经济压力下，Aedes建筑画廊能够始终保持独立性，客观的选择展览主题与建筑师，体现其专业水平和职业素养；另一方面他们还通过在展览后从观众和媒体得到反馈改善与提高。反观自身，本土的类似机构的策展水平与影响力不及它们，与缺乏成熟的运作体系；与媒体和受众沟通环节的缺失不无关系。例如在2001年“土木”展上，官方与建筑师和公众的对话，对各方来说都是第一次。说明在当时国内是没有这样的平台能提供给年轻建筑师‘说话’机会的。虽然近几年国内也出现了很多在小型艺术馆中举办的建筑展览，但从展览机构的专业性和影响力等方面还存在差距。”

“刘思：您如何看建筑展览作为一种建筑文化的传播方式，它对于专业或非专业的受众来说起到了评价引导的作用。西方媒体有能力发出强大的声音，以至于他们的价值评价导向影响了我们对谁是好的建筑师，哪些是优秀的建筑的评判。

Ulla Giesler：我认为这是有两面性，一方面必须肯定媒体的重要性，但我们希望我们所关注的建筑师与建筑作品都是有趣的并值得研讨的，所以不意味着某人或者任何项目是最好的。更重要的是，它是否吸引人。但另一方面你说的确实是事实，中国的建筑师在我们这里取得了成功继而走向世界舞台。但是必须承认艾未未和张永和他们是真正出色的建筑师。

我认为要看到作为有优势的媒体所能产生的积极效应，例如“土木”展说明，展览的成功与否不取决于展示空间的大小，而在于它能引起多大范围的关注和讨论。展览开幕的论坛上，发言的有一位来自中国建筑协会的人，他谈到在中国的巨型尺度和巨型空间，试图解释中国正在发生的事情。张永和等人加入讨论，最后，所有的人都参与其中，我猜想在此之前他们彼此并不熟识。所以这是一个意想不到的戏剧性讨论，可能在中国他们都没有机会来讨论这些话题，反而在这里可以分享他们的看法。我认为这对双方都是有益的。也许中国的官方通过我们的论坛得以从另一种角度认知自己国家的年轻建筑师。此外年轻一代也能够表达自己的观点。我想这是件好事，也是很有趣的一种途径，因为每个人都在某种程度上感到困惑，渴望了解真相。

当然我们也愿意帮助建筑师。例如目前举办的西班牙建筑师的展览。直到现在他们的名气还不大，我们希望之后他们能得到更多的关注。现在还不能判断我们的努力是否有效，或许不久的将来他们是会被广泛承认。因此我们的初衷和重点不在于引导公众哪些是最好的建筑师，哪些是好的建筑。我们有自己的态度，但是并非想代替公众作出判断，更重要的是我们提供了一个公众与专业人士互相了解的平台。”

最近获赠的 [字]

2009-03-15T16:53:00.005+01:00

大凡物不得平则鸣，草木之无声，风挠之鸣。水之无声，风荡之鸣。其跃也或激之，其趋也或梗之，其沸也...

盲小鬼子往往见便下口如瞎驴吃草

侧面澳门图

2009-03-14T17:14:00.004+01:00

从黄裳《插图的故事》里翻出一张 [侧面澳门图]，给正在写澳门论文的Fey。

“它不但表现了山、海、岛屿，而且连不同式样的房舍甚至海防炮都表现出来了。自然，这不是有精密比例的地图，然而却也有它的特点。‘花王庙’、‘三吧大炮台’、‘东炮台’、‘西炮台’这些不同的建筑物，可以相信都还大体保留了当时真实的情况。”

My family in Ankara

2009-02-06T18:24:00.005+01:00

我在土耳其的家人。

我跟{Kaan}妈妈{Gaye}与叔叔用英语交流，和爷爷用德语，跟奶奶只能用手语。画中的Gaye每天都给我准备晚餐，身旁是花园里的玫瑰花。她的蓝色牛仔外套下是我和Kaan，那一刻我永远都不会忘记：临别前的安卡拉很冷。

Kids and Me

2009-02-06T18:22:00.003+01:00

我在安卡拉的学生们。

Friends in Tohoku University, Sendai, Japan

2009-02-06T17:49:00.005+01:00

日本仙台东北大学建筑学院的朋友们与我画的他们。

09.20-10.31Austria {Wien} Italy {Venice/Rome} Vaticani

2009-02-06T17:46:00.002+01:00

09.20-10.31 Germany {Wurfsburg/Dessau}

2009-02-06T17:45:00.002+01:00

09.20-10.31Germany {Hannover/Hamburg/Bremen/Munich/Berlin}

2009-02-06T17:42:00.002+01:00

09.20-10.31 Norway {Bergen} Poland {Warsaw/Szumin}

2009-02-06T17:27:00.006+01:00

07.16-08.28 Turkey {Effes/Izmir/Bursa/Cappadocia}

2009-02-06T16:59:00.002+01:00

07.16-08.28 Turkey {Ankara/Istanbul/Troy/Bergama}

2009-02-06T16:50:00.004+01:00

one city=one photo {07.06-07.14 Japan Nara/Hakone}

2009-02-06T16:44:00.002+01:00

one city=one photo {07.06-07.14 Japan Osaka/Yokohama/Kyodo/Tokyo/Sendai/}

2009-02-06T16:26:00.005+01:00

2009-01-06T08:55:00.001+01:00

overview of the past 4 months {from juli to oktober}

2008-12-09T14:15:00.004+01:00